Mayte Sánchez Sempere

Hoy, en «curiosidades tejeriles» nos vamos de viaje a Nápoles, en concreto a la «Via Arte della lana». Cuando la vi me llamó mucho la atención y tuve que ponerme a indagar. La calle está dedicada al «Consolato dell'Arte della lana». Pero, eso ¿qué era? © Mayte Sánchez Sempere 2016 En 1480, durante el reinado de Fernando I de Nápoles (1423-1494) se constituyó este consulado otorgándosele los mismos privilegios que al de la seda y destinado a proteger a los artesanos y comerciantes de lana, que hasta ese momento se habían asociado de forma esporádica. Entre los privilegios que consiguió este consulado estaba el que sus miembros no podían ser juzgados por tribunales ordinarios, sino que contaban con su propio tribunal. En cuanto a medidas legales, además de una exención de tasas en aduana, se prohibió, bajo diversas penas de multa, la comercialización y elaboración de artículos de lana de forma particular, es decir, fuera de los miembros del consulado. ¿Os imagináis

Hoy, en «curiosidades tejeriles» vamos a conocer a la diseñadora británica Kate Davies. Davies vive en las Highlands de Escocia, un lugar con maravillosos paisajes en donde pasea, escribe y diseña. Se doctoró en Historia del siglo XVIII y ha escrito numerosos libros, ensayos y artículos. Se ha especializado en historia textil, historia de las mujeres y diseño y ha combinado todos estos intereses en sus libros Colours of Shetland (2012), Yokes (2014), The Book of Haps (2016) e Inspired by Islay (2017). Además, desde 2015 fabrica su propia marca de lana escocesa. Hasta aquí, parece la historia de una mujer emprendedora que ha tenido éxito. Pero hay más. A los 43 años Kate sufrió un accidente cerebro vascular, un ictus, que la dejó en silla de ruedas. Con el lado izquierdo del cuerpo paralizado, teniendo que aprender de nuevo a utilizar un tenedor, se le hizo muy difícil retomar el tejido. Pero lo hizo. Empezó por un par de calcetines y continuó día tras día. Dice Ka

En los últimos años ha crecido mucho la afición a los amigurumis, las tejedoras buscan desesperadas todo tipo de personajes y parece que los patrones tienen que compartirse sí o sí. Hay patrones gratuitos... algunos francamente espantosos; otros, más «correctos» no son tan especiales como los que ha hecho alguien que, además de conocer cómo funciona el tejido, cómo se le da forma, cómo se puede obligar al hilo a convertirse en algo tridimensional, tiene la capacidad de crear un personaje. Sé que hay muchas tejedoras a las que les sienta mal que alguien no comparta su patrón... hay quienes venden sus muñecas para ganarse la vida, pero ahora no estoy hablando de eso. El patrón es más que unas instrucciones: es la «receta» de la creación. Y pensando en todo esto, me he acordado de Yulia, que teje unas «muñecas» muy, muy especiales. Yulia nació en Moscú en 1962 y se crió en una familia de artistas: su madre es escultora y su padre, ilustrador. Cuando tenía 5 años, su m

- Sin puntos de referencia estables, no se puede medir el espacio. Sin un espacio medible, no se puede medir el tiempo. En un universo en continua expansión debemos buscar puntos de referencia estables para poder saber cuántos segundos transcurren desde que la estrella revienta en mil pedazos hasta que nos alcanza uno de ellos. Uno pequeño que se acerca atravesando un espacio que se dilata continuamente y hace que su carrera se alargue y la agonía de este planeta se prolongue. La esfera de mi reloj es un espacio medible, el movimiento de las manecillas nos sirve para medir los segundos, los minutos, las horas. Pocas. Muy pocas horas, dicen, le quedan a este pequeño punto sin importancia dentro de un universo en continua expansión. Fíjate bien, quizá la aguja grande no llegue a dar la vuelta completa. El reloj no se expande, es un espacio finito y estable, el tiempo se queda dentro y sólo gira. ¿Comprendes lo que te quiero decir? Desnuda sobre la arena ella le mira sin decir palabr

Supongo que todas tenéis una imagen mental de la archiconocida Venus de Milo. Es una escultura del periodo helenístico, realizada entre el 130 a.C. y el 100 a.C. y uno de los «misterios» desde su descubrimiento en 1820 han sido sus brazos. Cuando se desenterró, en dos pedazos, aparecieron cerca algunos fragmentos, entre ellos, una mano con una manzana. Pero esos fragmentos se perdieron. Durante la Segunda Guerra Mundial unos arqueólogos turcos solicitaron la devolución de la estatua, considerándola propiedad del Imperio Otomano y declarando que había tres familias que conocían la ubicación de los brazos pero sólo los devolverían si Francia devolvía la estatua. Como sea, a día de hoy la Venus sigue sin brazos en el Museo del Louvre y continúa el desacuerdo sobre cómo eran sus brazos y qué estaba haciendo. A lo largo de los años se han propuesto numerosas reconstrucciones, basadas tanto en los documentos originales sobre su descubrimiento como en los estudios sobre la mitología y la

Efectivamente, las alpacas tienen mucha familia. Son camélidos, emparentadas con los camellos y dromedarios. Ambas ramas se separaron hace millones de años, dando lugar a los camélidos del "viejo mundo" y los del "nuevo mundo". En el continente americano, en el norte, las especies prehistóricas desaparecieron hace 11 millones de años, pero algunos camélidos migraron al sur, donde evolucionaron, dando lugar a dos especies domésticas: llamas y alpacas, y dos silvestres: guanacos y vicuñas. Manto Paracas, Perú - trama de algodón y bordados de vicuña. 300 a.C. - 200 d.C. El proceso de domesticación empezó hace 6000 años en los Andes Centrales y el uso textil de las fibras comenzó hace unos 2500 años en la cultura Huaca Prieta, continuando con la tradición de tejido con fibras vegetales. Mujer "alpaquera" en Perú Artesana y mujeres "alpaqueras", Perú. En la actualidad, más de un millón de pequeños productores viven de la cría de l

Hoy, en "Curiosidades tejeriles", Vincent Van Gogh. Mujer de Scheveningen tejiendo - acuarela 1881 Como sabréis, su obra es muy abundante, pintó cerca de 900 cuadros y más de 1600 dibujos... y en vida sólo vendió uno. Además de los oleos más famosos, realizó también numerosas acuarelas y dibujos a tinta. Tejedor - tinta sobre papel 1884 Hombre ovillando - acuarela 1884 Entre sus muchos retratos he elegido los que más tienen que ver con el tejido y las labores. Y no están todos... Mujer zurciendo calcetines - acuarela y carboncillo 1881 El de la hilandera es una copia de un dibujo de Millet, artista al que copió más de 20 obras. Copió, pero con su propio estilo, como podéis comprobar por las imágenes. Hilandera - oleo sobre lienzo 1889 Hilandera - Jean-Francois Millet 1853 Las copias, de este y otros artistas, las realizó en dos épocas diferentes: la primera, durante su aprendizaje, que fue autodidacta: copiaba e interpretaba a los autores a